1、柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。

(资料图)

2、其中最著名的，是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴镅潭记》《钴镅潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》，这就是为人称道的《永州八记》。

3、这些作品，画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景，继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。

4、《水经注》是地理书，对景物多客观描写，少主观感情的流露。

5、而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中，投入作者本人的身影，借被遗弃于荒远地区的美好风物，寄寓自己的不幸遭遇，倾注怨愤抑郁的心情。

6、本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇，保持了《永州八记》一贯的行文风格，观察入微，描摹细致。

7、肖其貌，传其神。

8、文章先写所见景物，然后以特写镜头描绘游鱼和潭水，再写潭上景物和自己的感受，写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。

9、此外，作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。

10、全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写景，实则写心。

11、文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。

12、此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无一笔涉及水，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明，鱼的生动传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍案叫绝。

13、《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。

14、而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。

15、《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。

16、这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。

17、语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。

18、因之，成为被历代所传诵的散文名篇。

19、这篇游记一共可以分为五段。

20、第一段，作者采用的是“移步换形”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。

21、“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。

22、”文章一开头，便引导我们向小丘的西面步行一百二十步。

23、来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。

24、“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳，犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。

25、文章由景及情，写来极为自然。

26、“伐竹取道，下见小潭。

27、”在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。

28、至此，小石潭的全部面目才呈现在我们面前。

29、这一番由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。

30、从此往下，作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。

31、“水尤清冽，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为，为岩。

32、”小石潭的水格外清凉，而且整个小潭全部是由石头构成的。

33、整个潭底便是一块大石头，在靠近池岸的地方，水底的石头翻卷地露出水面。

34、这些石头千姿百态，形状各异。

35、“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各种形态。

36、总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名曰小石潭。

37、“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

38、”就是作者对于池潭上景物的描绘了。

39、有青青的树和翠绿的藤蔓，它们缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。

40、这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙。

41、第二段，作者描写的是潭水和游鱼。

42、这一段，作者采用了与第一段不同的手法，变“移步换形”为“定点特写”。

43、这是全篇中极为精彩的一段。

44、特别是对水中游鱼的描写，更是栩栩如生。

45、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

46、日光下澈，影布石上，然不动;尔远逝，往来翕忽。

47、似与游者相乐。

48、”这是一幅极美的画面。

49、在水中游动的鱼儿，不像是在水里，而是像在空中游动。

50、太阳光照下来，鱼儿的影子落在了潭底的石头上。

51、从字面上看，作者是在写鱼，但透过字面，却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。

52、这种游鱼和潭水相互映衬的写法，收到了很好的艺术效果。

53、下面，作者进一步对鱼儿进行描述。

54、先是鱼儿呆呆地一动不动，忽然，有的鱼飞快地窜向远处，一会儿游到这儿，一会儿又游到那儿，好像是在与游人一同享受着快乐。

55、读到这里，我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。

56、这种由情入景，由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。

57、第三段探究小石潭的水源及潭上景物。

58、“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。

59、其岸势犬牙差互，不可知其源。

60、”向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。

61、小溪两岸高高低低，凸凹不平，犬牙相错。

62、这里，作者非常成功地使用了比喻的手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使我们倍感形象逼真。

63、第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。

64、“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。

65、以其境过清，不可久居，乃记之而去。

66、”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。

67、因为它的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下去，便题了字后离去。

68、在这一段中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境。

69、这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。

70、最后一段，“同游者:吴武陵，龚古，余弟宗玄。

71、隶而从者:崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。

72、”记下与作者同游小石潭的人。

73、《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。

74、它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验，同时也表现了作者深厚的艺术功力。

75、文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。

76、(选自《古代散文鉴赏辞典》，农村读物出版社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则。

77、这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。

78、这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。

79、作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。

80、从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。

81、小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。

82、小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。

83、待到“伐竹取道”，才见到小石潭。

84、真乃是曲径通幽确实景象不凡。

85、这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻，为屿，为堪，为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。

86、接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。

87、这是本文的最精彩之笔。

88、这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数，约有“百许头”;二是“影布石上”，神态自若地“然不动”。

89、这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。

90、由此转为写动。

91、其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。

92、鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。

93、这个定格过后，便见潭中之鱼“尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。

94、鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。

95、在此，这一“乐”字值得注意。

96、作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。

97、为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。

98、水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。

99、清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。

100、现实是严峻的。

101、在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。

102、乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。

103、面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。

104、这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。

105、这篇散文历来被人们誉为精品。

106、它所以能成为精品，归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。

107、诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。

108、柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。

109、其中最著名的，是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴镅潭记》《钴镅潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》，这就是为人称道的《永州八记》。

110、这些作品，画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景，继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。

111、《水经注》是地理书，对景物多客观描写，少主观感情的流露。

112、而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中，投入作者本人的身影，借被遗弃于荒远地区的美好风物，寄寓自己的不幸遭遇，倾注怨愤抑郁的心情。

113、本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇，保持了《永州八记》一贯的行文风格，观察入微，描摹细致。

114、肖其貌，传其神。

115、文章先写所见景物，然后以特写镜头描绘游鱼和潭水，再写潭上景物和自己的感受，写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。

116、此外，作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。

117、全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写景，实则写心。

118、文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。

119、此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无一笔涉及水，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明，鱼的生动传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍案叫绝。

120、《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。

121、而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。

122、《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。

123、这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。

124、语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。

125、因之，成为被历代所传诵的散文名篇。

126、这篇游记一共可以分为五段。

127、第一段，作者采用的是“移步换形”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。

128、“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。

129、”文章一开头，便引导我们向小丘的西面步行一百二十步。

130、来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。

131、“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳，犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。

132、文章由景及情，写来极为自然。

133、“伐竹取道，下见小潭。

134、”在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。

135、至此，小石潭的全部面目才呈现在我们面前。

136、这一番由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。

137、从此往下，作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。

138、“水尤清冽，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为，为岩。

139、”小石潭的水格外清凉，而且整个小潭全部是由石头构成的。

140、整个潭底便是一块大石头，在靠近池岸的地方，水底的石头翻卷地露出水面。

141、这些石头千姿百态，形状各异。

142、“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各种形态。

143、总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名曰小石潭。

144、“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

145、”就是作者对于池潭上景物的描绘了。

146、有青青的树和翠绿的藤蔓，它们缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。

147、这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙。

148、第二段，作者描写的是潭水和游鱼。

149、这一段，作者采用了与第一段不同的手法，变“移步换形”为“定点特写”。

150、这是全篇中极为精彩的一段。

151、特别是对水中游鱼的描写，更是栩栩如生。

152、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

153、日光下澈，影布石上，然不动;尔远逝，往来翕忽。

154、似与游者相乐。

155、”这是一幅极美的画面。

156、在水中游动的鱼儿，不像是在水里，而是像在空中游动。

157、太阳光照下来，鱼儿的影子落在了潭底的石头上。

158、从字面上看，作者是在写鱼，但透过字面，却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。

159、这种游鱼和潭水相互映衬的写法，收到了很好的艺术效果。

160、下面，作者进一步对鱼儿进行描述。

161、先是鱼儿呆呆地一动不动，忽然，有的鱼飞快地窜向远处，一会儿游到这儿，一会儿又游到那儿，好像是在与游人一同享受着快乐。

162、读到这里，我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。

163、这种由情入景，由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。

164、第三段探究小石潭的水源及潭上景物。

165、“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。

166、其岸势犬牙差互，不可知其源。

167、”向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。

168、小溪两岸高高低低，凸凹不平，犬牙相错。

169、这里，作者非常成功地使用了比喻的手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使我们倍感形象逼真。

170、第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。

171、“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。

172、以其境过清，不可久居，乃记之而去。

173、”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。

174、因为它的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下去，便题了字后离去。

175、在这一段中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境。

176、这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。

177、最后一段，“同游者:吴武陵，龚古，余弟宗玄。

178、隶而从者:崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。

179、”记下与作者同游小石潭的人。

180、《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。

181、它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验，同时也表现了作者深厚的艺术功力。

182、文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。

183、(选自《古代散文鉴赏辞典》，农村读物出版社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则。

184、这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。

185、这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。

186、作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。

187、从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。

188、小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。

189、小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。

190、待到“伐竹取道”，才见到小石潭。

191、真乃是曲径通幽确实景象不凡。

192、这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻，为屿，为堪，为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。

193、接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。

194、这是本文的最精彩之笔。

195、这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数，约有“百许头”;二是“影布石上”，神态自若地“然不动”。

196、这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。

197、由此转为写动。

198、其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。

199、鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。

200、这个定格过后，便见潭中之鱼“尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。

201、鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。

202、在此，这一“乐”字值得注意。

203、作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。

204、为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。

205、水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。

206、清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。

207、现实是严峻的。

208、在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。

209、乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。

210、面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。

211、这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。

212、这篇散文历来被人们誉为精品。

213、它所以能成为精品，归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。

214、诚然，归根结底还是一条，，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。

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